El palacio confuso

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ISBN tapa dura: 9788411262361
ISBN rústica tipográfica: 9788498160864

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El palacio confuso de Antonio Mira de Amescua es una obra que se adentra en las complejidades del amor cortesano y las pruebas de ingenio que los galanes deben superar para ganar el favor de una dama. Ambientada en un entorno palaciego, la obra utiliza el personaje de Barlovento, el «gracioso», para satirizar a los pretendientes y añadir un toque de comedia a la trama.
Desde el primer acto, la obra establece un tono de intriga y complejidad. Livio y Floro, dos personajes que parecen estar en busca de aventura y romance, discuten las circunstancias que les rodean. Floro narra una historia de cómo el rey Eduardo, el último monarca de su tierra, toma una decisión trágica basada en una profecía astrológica, marcando así el tono de fatalismo y destino que marca la obra.
Esta historia inicial parece funcionar como un presagio, una advertencia de las complicaciones que pueden surgir cuando se toman decisiones basadas en interpretaciones ambiguas o supersticiones. Es un punto de partida efectivo para una obra que trata sobre las pruebas y tribulaciones del amor, especialmente en un ambiente cortesano donde las apariencias y el ingenio son cruciales.
El personaje de Barlovento, el «gracioso», añade una dimensión adicional a la obra. Su papel en la satirización de los pretendientes sirve como un contrapunto cómico a la seriedad de los dilemas amorosos y las pruebas de ingenio. Es un recurso efectivo que no solo añade capas de complejidad a los personajes y la trama, sino que también ofrece alivio cómico, haciendo que la obra sea más accesible y entretenida para el público.
El palacio confuso es una obra rica en capas de significado, que utiliza su ambientación cortesana y sus personajes complejos para explorar temas de amor, destino, y la naturaleza humana. La inclusión de elementos cómicos y satíricos le da un equilibrio que la hace entretenida y, a la vez, reflexiva. Es una obra que invita al espectador a cuestionar las decisiones tomadas en nombre del amor y el destino, y a considerar las ramificaciones de tales decisiones en un mundo lleno de apariencias y expectativas sociales.

Jornada primera

(Salen Livio y Floro.)

Livio: Apenas del mar salí
y a sus espumas negué
la vida que le fié
cuando al viento me atreví,
hallo que en Palermo es día
festivo de tal manera
que puede la primavera
copiar en él su alegría.
Refiéreme, amigo Floro,
la ocasión.

Floro: Estáme atento:
comuníquese el contento
como el Sol por líneas de oro;
mas es bien que te prevenga
primero un caso infelice:
así en Sicilia se dice,
no sé qué verdad contenga.
Cuentan que el rey Eduardo,
rey último de esta tierra,
rey que en la paz y la guerra
fue prudente y fue gallardo,
tuvo dos hijos que un parto
echó a la luz permitiva.
Temió la Reina su esquiva
condición, y en otro cuarto
hizo al uno retirar,
temiendo, como imprudente,
que era suceso indecente
ser fecunda y singular.
Entregóse con secreto
a un villano el mismo día;
y el rey, que a la astrología,
no como varón discreto,
daba fe demasiada,
por las estrellas halló
que el hijo que reservó
la Reina mal avisada
un rey tirano sería,
injusto, sin Dios ni ley
que, como bárbaro rey,
este reino perdería.
Creyólo el padre, de suerte
que, siendo el bárbaro él,
el injusto y el cruel,
le dio un género de muerte
nunca visto: en esa mar
que montañas sube y baja,
encerrado en una caja
le mandó el tirano echar,
y quedó sin heredero.
Esto en mi reino no fue;
no sé qué crédito dé
a espectáculo tan fiero.

Fragmento de la obra

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