El melancólico

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ISBN tapa dura: 9788498970036
ISBN rústica tipográfica: 9788498165012

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El melancólico de Tirso de Molina es una comedia psicológica que se destaca por su enfoque en el desarrollo de personajes complejos, en particular su protagonista Rogerio. La obra ofrece un estudio profundo de la melancolía, una condición que afecta a Rogerio y que se convierte en el núcleo emocional del drama.
La historia se centra en Rogerio, un noble que cree ser hijo de Pinardo, pero que realmente es hijo del Duque. Así se enamora de Leonisa, una pastora, pero el Duque desea que se case con Clemencia. La trama adquiere un tono más oscuro cuando Rogerio es enviado a la corte del Duque y separado de Leonisa, cayendo en un estado de melancolía.
Desde el comienzo, con una escena entre pastoras y un pastor que discuten sobre el amor y las responsabilidades diarias, Tirso establece un ambiente de vida rural y simplicidad que contrasta fuertemente con la complejidad emocional que experimentará Rogerio. Este contraste sirve para acentuar el alcance de la transformación emocional de Rogerio y la profundidad de su sufrimiento.
El diálogo es agudo y lleno de ingenio, capturando las diferentes capas de emoción y conflicto entre los personajes. Tirso de Molina muestra su habilidad para abordar temas psicológicos complejos, haciéndolo con una sensibilidad que es tanto compasiva como analítica. A través del personaje de Rogerio, el dramaturgo explora la melancolía como una condición individual, y cómo esta afecta las dinámicas familiares y amorosas.
La obra también plantea preguntas interesantes sobre la identidad, la paternidad y las obligaciones familiares, especialmente a través de la relación entre Rogerio y el Duque. El conflicto entre el amor y el deber es una de las tensiones centrales de la obra, y se resuelve de una manera que refleja la complejidad del ser humano.
El melancólico es una obra notable que destaca por su enfoque en la caracterización y en la exploración de la condición humana. Tirso de Molina demuestra su maestría en el dibujo de personajes complejos y en la articulación de temas psicológicos y emocionales.

Jornada primera

(Salen Leonisa y Firela, pastoras, con líos de ropa en las cabezas, y Carlín, pastor.)

Firela: Carlín, déjanos aquí;
no seas siempre pelmazo.

Carlín: Pues ¿qué importaba un abrazo,
si ves cuál ando tras ti?

Firela: ¿Cuál andas?

Carlín: Cual te dé Dios
la salud. Ando cual ves.

Firela: ¿Cuál andas?

Carlín: Ando en dos pies,
porque andas tú en otros dos.

Firela: En cuatro fuera mejor,
que eres un asno

Carlín: Si tratas
de que ande, Firela, a gatas
a gatas anda el Amor,
que es niño, aunque canas tién.

Leonisa: Déjanos ir a lavar,
que es tarde.

Carlín: Pues no han de hablar.

Leonisa: Déjale, Firela, y ven.

Carlín: ¡Válgame Dios! ¿También la
rezonga? Pues venga acá.
¿Qué cuenta al cura dará
después, mi pastora bella,
si por no amarme me mata?

Firela: ¡Oh, qué pesado que estás!

Carlín: El quinto, no matarás.
No matéis, Firela ingrata,
con desdén a las criaturas,
que tenéis, aunque gallarda,
mucho, Firela, de albarda
en esto de her mataduras.

Firela: Mira que estamos cargadas
con los líos de la ropa.

Carlín: Si no más de en eso topa,
¿hay son soltarlo, y sentadas
escuchar la arenga larga
de mi amor? Soltaldos —¡ea!—
que lo que el amor desea
es echarse con la carga.
Lejos está el lavadero
escuchad mis desvaríos,
y yo os llevaré los líos.

Fragmento de la obra

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