Casi artista

Casi artista constituye sin duda alguna uno de los mejores ejemplos de una perfecta adecuación de la tensión narrativa. Aquí Emilia Pardo Bazán muestra el menosprecio y el desdén que sufre la mujer.
En Casi artista Dolores es abandonada por su marido que cobardemente se marcha a Buenos Aires. Así queda en la miseria y con dos bocas que mantener. Dolores se acuerda de que en su juventud fue aprendiza de un taller de costura. Decide coger nuevamente el dedal y la aguja y lleva adelante su casa con todos los sacrificios que sean necesarios.
La suerte parece sonreírle, y ahora dirige su propio taller, con una numerosa y selecta clientela, conseguida a base de discreción y laboriosidad. Sin embargo, su marido regresa. Mortifica nuevamente a Dolores con sus borracheras y malos tratos y destroza la prosperidad que con tanto trabajo se ha ganado. 

Después de una semana de zarandeo, del Gobierno Civil a las oficinas municipales, y de las tabernas al taller donde él trabajaba —es un modo de decir—, preguntando a todos y a «todas», con los ojos como puños y el pañuelo echado a la cara para esconder el sofoco de la vergüenza, Dolores, la Cartera —apodábanla así por haber sido cartero su padre—, se retiró a su tugurio con el alma más triste que el día, y éste era de los turbios, revueltos y anegruzados de Marineda, en que la bóveda del cielo parece descender hacia la tierra para aplastarla, con la indiferencia suprema del hermoso dosel por lo que ocurre y duele más abajo…
Sentose en una silleta paticoja y lloró amargamente. No cabía duda que aquel pillo había embarcado para América. Dinero no tenía; pero ya se sabe que ahora facilitan tales cosas, garantizando desde allá el billete. En Buenos Aires no van a saber que el carpintero a quien llaman para ejercer su oficio es un borracho y deja en su tierra obligaciones. La ley dicen que prohíbe que se embarquen los casados sin permiso de sus mujeres… ¡Sí, fíate en la ley! Ella, a prohibir, y los tunos, a embarcar… y los señorones y las autoridades, a hacerles la capa…, ¡y arriba!

Fragmento de la obra